藤子・F・不二雄が天才と呼ばれる理由｜予言と創作秘話の深層に迫る
短期連載のギャグ漫画としての切れ味もさることながら、映画化を前提として執筆された『大長編ドラえもん』シリーズにおいて、F氏のシナリオ構成力は極限に達します。
特に『のび太の魔界大冒険』（1984年）で見せた伏線回収の鮮やかさは、脚本家や映画監督の間でも伝説となっています。
物語の冒頭で庭に降ってきた「のび太とドラえもんの石像」。日常の奇妙なワンシーンとして処理されていたこの存在が、物語のクライマックスにおいて「メジューサの魔法によって石化され、過去の自宅へと飛ばされた未来の自分たち自身だった」と判明する瞬間、読者は鳥肌が立つような知的カタルシスを味わいました。タイムトラベルSFの難題である親殺しのパラドックスを、児童漫画のルールを一切破ることなく完璧な円環構造として成立させたのです。
さらに、『のび太の鉄人兵団』におけるロボット少女・リルルとの精神的交流と自己犠牲、『のび太と海底鬼岩城』に登場する自動報復システム「ポセイドン」の冷徹な核抑止力批判など、大長編のプロットはすべてハリウッドの第一級シド・フィールド的脚本術（三幕構成）を完璧に踏襲しています。序盤の何気ないギャグ当番の道具やのび太の失敗が、終盤の窮地を脱する唯一の鍵へと転化する緻密な計算は、まさにプロットの錬金術師と呼ぶにふさわしいものです。
